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刘扬，1957年生，扬州人，广陵派古琴第十二代传人。9岁随祖父刘少椿（近代广陵派琴家）学习古琴后随母亲刘蓉珍学习古琴。

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曹华于上世纪八十年代学琴于广陵胡氏门中，初拜广陵派第十代胡兰女史为师，复随其侄胡荫乾先生习琴，后又得梅曰强，龚一先生指教。二十余年未辍琴，深得广陵意趣。

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《猗兰》是中国古琴名曲《猗兰操》的省称。相传是孔子所作，琴曲似诉似泣，如怨如愤。这是一首优美的兰诗，也是一首幽怨悱恻的抒情曲，乐曲中哀伤的成分少，更多的是内心流露的坚定不移的情感或是近似执拗的心境，还有更多的对于美好芬芳的内在和外在形态的感叹。

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《欸乃》的曲意源自柳宗元的《渔翁》诗。诗中渔翁夜宿山岩，晨起汲水燃竹，日出烟散时不见人影，唯有一声“欸乃”回荡在青山绿水之间。这种“人迹渺然，天地独存”的意境，正是中国文人向往的“隐逸”与“自在”。它不靠强烈的节奏与旋律推进，而是通过音色的虚实、节奏的缓急、音域的起伏，营造出“物外烟霞之思”，引人进入“脱尘寓江海河汉之游”的精神境界。

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《孤竹君》全曲十段，其旋律委婉曲折，思绪多变，如诉的音乐时而叹息沉思，柔肠百转；时而开朗清新，别具一格。曲谱后记传达出一种深沉的墟墓之感，让人感受到生死的沧桑和人生的短暂。此曲采取泉鸣调这样一种独特的定弦方式，使得这首曲子在众多古琴曲中脱颖而出。

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