当《广陵散》的激越穿云裂石，丝弦间剑气纵横；当《碧涧流泉》的清越潺潺流淌，吟猱处波光粼粼，新生代古琴演奏家方静宇携新作《静听琴声》，以一曲曲动人心弦的古琴旋律，倾诉心声。她的演奏，完美诠释了古琴音乐中天人合一的美学境界，让每一位聆听者都能在悠悠琴韵中，触摸到心灵深处的温柔共振。

梅花自古备受文人墨客所喜，常用于诗词歌赋中托物言志。《梅花三弄》源于东晋时期桓伊演奏的笛曲，因同样的曲调出现了三次而称为“三弄”，后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，该曲初见于《神奇秘谱》。

现演奏版本据《蕉庵琴谱》打谱和传谱，是广陵琴派的经典曲目之一，因其苍劲古朴，故有“老梅花”之称。此曲节奏自由跌宕，调式变化丰富。在演奏风格上，着重体现梅花凌霜傲雪的坚毅品格，左手在富有韵律变化的吟猱间，张弛有度。

《阳春》据传由楚国歌曲“阳春白雪”演变，“阳春”一词最早见于西汉刘向所编《新序·杂事》之中，曲谱最早见于1425年明代朱权编纂的《神奇秘谱》，相传为先秦时期师旷所作。

现演奏版本是吴景略先生据清代《诚一堂琴谱》（1705年）打谱，其曲旋律清新流畅，节奏轻松明快，表达了初春时万物复苏的景象。冬雪还未完全融化，万物逐渐回春，在一气呵成的曲调中，感受天地中和，万象更新，展现悠然自得之趣。

该作品运用古琴和钢琴来描绘“声响”的“形象”，将中西方两件最具特色的声音碰撞融合，呈现“不同凡响、森罗万象”。

极具特色的是作品在中国传统诗词中汲取灵感，运用了【飞花令】等格律形式，不仅限于文学层面的影响，更在音乐本体建构中实现了某种创新。

《广陵散》曲调跌宕起伏，结构庞大恢弘，音乐情绪慷慨，旋律激昂深沉，雄浑古朴，伴有一种愤慨不屈的浩然之气，完整呈现了从隐忍蓄势到壮烈决绝的情感过程。以乐声的递进描写了聂政在复仇过程中的沉思、冲冠、发怒、气冲、悲志、愤恨等心理活动变化过程。

《广陵散》深刻的思想、精妙的曲体结构设计，都在中国音乐中独树一帜，是一部充满历史厚度和文化意义的音乐史诗。

《秋鸿》最早收录于清代《五知斋琴谱》，由现代著名琴家张子谦打、传谱。该版本摘取《五知斋琴谱》二十六段，并加以《自远堂琴谱》中的两段，共二十八段。

此曲以飞翔凌空的秋鸿为喻，取意于鸿雁振翅高飞，博出长空之南征，以寓旷达之至、高达之怀。旋律苍雄浑朴，节奏起伏跌宕，令人听后若有远达平沙、一举万里之感，表现天地间辽阔的空间与时间流逝的静谧。

《碧涧流泉》是岭南派的代表琴曲之一，来源出处最多的推测是见《古冈遗谱》的抄本，据传为宋人朱紫阳所作。

本曲是一首简短的三段结构琴曲，自始至终围绕着“山”与“水”的意象展开, 描绘了山林幽谷之间碧涧泠泠、枕流漱石的自然景致，描摹了高逸隐士徜徉其间，自得其乐、闲适疏放的情态。听者仿佛置身于幽深山谷中，聆听大自然的和谐之声，感受心灵的宁静与天地的广阔。表现物我两忘、天人合一的情怀。