乐瑛，民国最早留有鼓琴录音的女琴家，她从小天资聪慧，深得父亲的宠爱，八、九岁时就专门在家中为她安排了私塾，有文学、书法、舞剑、绘画、昆曲和古琴等课程。她的老师是当时的琴家黄勉之的学生贾阔峰。
当代古琴界知名的八张老CD中就收录了乐瑛的四首琴曲，即：《岳阳三醉》、《沧海龙吟》、《列子御风》、《韦编三绝》。作为唯一一个被收录的女琴师，乐瑛可谓是充满着光鲜。在古琴的世界里，乐瑛是才女，也是女神。
《沧海龙吟》
龙乃水中之王，龙吟而风生水起。该曲短而有力，激昂澎湃，又极重细节。琴声清婉，若长江广流，绵延徐逝之际，忽一阵云来，大雨滂沱，江涛拍案，卷起千重巨浪。
《列子御风》
乐瑛先生的《列子御风》，指力强劲，指法纯熟老练，节奏灵巧多变，旋律优美流畅，富于韵味。听者开篇即入佳境，心领神会，飘飘洒洒，如振衣凌风而行，不知风乘我，不知我乘风，遗世而独立，气势绵绵不绝。
《平沙落雁》
乐瑛演奏的《平沙落雁》一曲飘逸跌宕，与通行传本俱不同。整体上有跌宕回环、三起三落之势。索铃声引出的散作慢弹的泛音段落，旋律、用指，似视角由雁群一下子拉广于天地，秋意寥落，平野开阔，如同写景抒怀。
《秋塞吟》
此曲写塞外秋风萧瑟，一片荒凉的景象。昭君触景伤怀，深感去国离乡之苦。曲调悠悠切切，幽婉哀伤，余音绕梁，缠绵不尽。最早见于《五知斋琴谱》，表达了一种忧抑悲愤的情绪。
《韦编三绝》
指法简易，然一气呵成，气度洒脱，如痴如醉，浑然不觉。曲中多为细细吟，每有落音处常见一小吟；又偶见几处略吟、小逗，多是长音少息之处；“逗”则为常见向上取音，偶然穿插于曲中，气息更显贯通。
《岳阳三醉》
该曲取意于吕洞宾三醉岳阳，飞渡洞庭的神话故事而作。反映了神仙道化，超脱现实的道家思想，曲调情趣逸致，音韵流畅，为琴曲中之大操。
《阳关三叠》
音调纯朴而富于激情，特别是后段"遄行，遄行"等处的八度跳进及"历苦辛"等处的连续反复呈述，情真意切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。
《渔樵问答》
古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已。”此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。
乐瑛先生留世的古琴曲不多，曲风多涉及道家琴曲与山水琴曲类。从其留世琴曲演奏的琴风来看，其指风苍劲，技巧如行云流水，吟猱有度，俨然大家之风范，其应得贾阔峰先生真传。贾阔峰先生又是当时京城奇人黄勉之先生先生高徒，是九嶷派杨时百先生的同门。所以于乐瑛之琴风中，可窥民国时黄氏一脉脉琴风之高超，令后学叹为仰止！
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